2025春假意大利自由行（3）梵蒂冈

十大品牌 2025年10月07日 15:55 3 admin

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D2 罗马第二天，我们的行程安排是梵蒂冈博物馆和圣彼得大教堂一日游，酒店门口不远处就是地铁站，我们吃过早餐坐地铁出发，10多分钟就到，非常方便。

梵蒂冈博物馆门票一定要提前订！否则当场排队会让你怀疑人生（通常排两三小时起步）。我提前了两个月左右在网上订的票。当时犹豫选普通票还是馆内导游票，看了许多网上攻略如小红书，吐槽跟着导游会特别赶时间，两小时就能带你走完整个博物馆，讲解内容与语音导览器相似。因此，我们决定租用自助讲解器，慢慢游览。

我们用一整天的时间游览梵蒂冈，不用赶时间，便提早网约了普通参观票+语音导览器。事实证明这是正确选择（但需要提前做点功课），我们在梵蒂冈博物馆呆了差不多五个小时，想看的展品就多看，不大感兴趣的快速略过。特别是在西斯廷教堂，我和妞妞坐在墙边长椅上，仔仔细细观看米开朗基罗的《创世纪》《最后的审判》，没有人催促打扰，欣赏了大半个小时才依依不舍离开。

‬梵蒂冈博物馆

梵蒂冈，世界上最小的国家，是名副其实的“国中国”“城中国”，常住人口只有700多人，却是全球数亿天主教徒心中的圣地。

第一眼的梵蒂冈城墙，晨光中透着恢弘气势，有点小激动，我们满心期待开启一段神圣又神秘的奇妙旅程。

墙边栏杆内通常站满了排队的人，但我们来得早，还没排满。

梵蒂冈博物馆早8点开门，我提前一个月官网买了8点最早时段的门票，打算一开门就冲进去避开汹涌的人潮。然而跟我们想法一样的人很多，还没到开门时间，大门口的队伍已经很长了。询问保安是否有快速通道，被告知没有，即使预先订票也需排队。幸运的是，开门后队伍迅速移动，10多分钟内就通过安检进入大门了。

博物馆正门正中是教宗徽章，刻有圣彼得的钥匙和教皇冠，左右两边雕刻的则是文艺复兴三杰之二的米开朗基罗和拉斐尔的肖像。由此足以窥见，这两位文艺复兴巨匠的作品，于梵蒂冈博物馆中占据着举足轻重无人撼动的地位。

五百年前差不多同一时期，米开朗基罗独自在西斯廷教堂创作那幅闻名遐迩的天顶画《创世纪》，而隔壁拉斐尔也带着一个五十多人的团队在装饰教皇办公室，画了那幅载入史册的《雅典学院》。只是，历史上米开朗基罗天赋卓绝却脾气暴躁，而后辈拉斐尔则温文尔雅才貌俱佳，又懂人情世故，深得教皇的信任与喜爱，这使得米开朗基罗对拉斐尔百般看不顺眼。而如今他们的雕塑却平起平坐，百年来并肩看尽人间沧桑，默默看着世界各地的人来朝拜他们的不朽杰作。不知在另一个世界的他们会怎么想？相逢一笑泯恩仇吧。

螺旋楼梯（Bramante Staircase）

先到梵蒂冈博物馆入口也是出口的螺旋楼梯打个卡。

原版的旋转楼梯由文艺复兴大师多纳托·布拉曼特于1505年设计，双螺旋结构，最初为教皇尤利乌斯二世服务，连接梵蒂冈宫与外部。据说，米开朗基罗每天都走这条楼梯去西斯廷教堂画天顶画。如今，参观布拉曼特楼梯需要提前很久预约，门票贵的咂舌500欧元，一般人难得一见。

而大众游客使用的现代复制版楼梯，则由建筑师朱塞佩·莫莫于1932年设计，作为博物馆的出口，它采用双螺旋设计，比原版更宽大，装饰有青铜扶手和梵蒂冈徽章。游客在参观结束后必须经过这条楼梯。两条独立的坡道交织在一起，创造出视觉上的无限循环效果。青铜栏杆上镶嵌着教皇纹章，顶部自然光透过玻璃穹顶洒落，形成光影交错的景象。从顶部或底部拍摄，都可以捕捉到对称的螺旋线条。

松果庭院，因中央矗立着一座约4米高的古罗马时期青铜松果雕塑（公元1-2世纪）而得名。

现代雕塑《球中球》，意大利艺术家阿纳尔多·波莫多罗的作品，金色镂空球体与古典艺术形成有趣对比。

正式进入博物馆后，参观路线为单行线，跟随人流就不会走错。

先到埃及馆，古埃及文物世界各大博物馆看得太多了，这里就不多浪费时间，匆匆走过。

真正的杰作，开始于八角庭院，四周陈列了古希腊最棒的雕塑作品。

河神雕塑。

‬《拉奥孔与儿子们》(Laocoon and his sons)

古希腊雕塑的杰作《拉奥孔》展现了特洛伊战争中，希腊联军使用木马计的故事。特洛伊祭司拉奥孔识破了这一计谋，试图警告民众不要将木马带入城中。然而，站在希腊一方的雅典娜女神因愤怒而派遣两条巨蟒，将拉奥孔及其两个儿子缠死，他们绝望痛苦的表情令人心碎。

围绕这个雕塑还有一个著名的故事。

《拉奥孔》1506年在罗马发掘时，拉奥孔的右臂以及一个儿子的手、另一个儿子的右臂均缺失，导致当时的艺术家们对于缺失部分的原有情形争辩不休。教宗让最有影响力的多米开朗琪罗和拉斐尔决策，米开朗基罗认为拉奥孔面部特别痛苦，右臂是往回折的。而拉斐尔则认为右臂伸展指向天空，更有英雄气概。教宗最后选择了他更喜欢的拉斐尔的方案，手臂伸展的方案胜出并被安装到雕像上。

然而，到了1905年，在罗马的一处建筑工地上发现了真正缺失的拉奥孔右臂，正如米开朗琪罗所主张的右臂回折姿势。看来米开朗基罗的雕塑造诣更深。如今这条右臂又重新安装到雕像上。

后来我们在佛罗伦萨乌菲兹美术馆看到了拉斐尔最初认为的“手臂向上”的《拉奥孔》复制品。

《拉奥孔》佛罗伦萨乌菲兹美术馆

雕塑《帕尔修斯剿杀美杜莎》，描绘的是希腊神话中的英雄帕尔修斯成功斩杀了蛇发女妖美杜莎并高举其头颅的瞬间。其实同一题材最著名的雕像是切尼尼在弗洛伦萨市政广场上的青铜雕像。

对比一下。

切尼尼《帕尔修斯斩杀美杜莎》弗洛伦萨

动物厅。

缪斯馆。

‬《残躯》又名《贝尔维德雷的托尔索》（Torso del Belvedere）

梵蒂冈博物馆另一件镇馆之宝《残躯》，残缺粗粝，却深深吸引了年轻的米开朗基罗，给予他巨大的启发，他看到了力量、激情和雄壮之美，从而激发出无穷无尽的创作灵感。甚至可以说，他笔下西斯廷教堂天顶画中那些充满张力的“肌肉男”形象，仿佛就是在《残躯》的基础上补全出来的：加一个胳膊，加一条腿，便赋予这具残躯完整而震撼的生命。